中央最近部署“成渝双城经济圈”，给两地文化发展注入新的动力。成都、重庆文化相通文脉相连，同宗同源，同质同体，形成巴蜀文化，也是民间说的“大四川”文化。在这一新时代背景下，两地文旅资源互动，催生文旅价值再上一个大台阶。

大四川，天府之国，巴山蜀水，世界文化旅游最丰富的区域，自然山水最奇观、最独有之地，人文自古多姿多彩。如果说古诗词是这里的最强文化基因的话，那么在“天人合一”的美妙中，这一领域成为了中国现代山水画创作的摇篮。近百年来，这里盛产中国山水画大师，无论入川者还是蜀地人，艺术家们从海拔500米的盆地丘陵到海拔4500米的藏羌彝高原，创作了一幅幅富有生命力的经典作品，而他们的足迹如今被誉为“世界最美的文旅线路”——跟着“大师之笔去旅游”成为永远的精品路线。

今天，笔者选一批具有“独立艺术语境”的艺术家，研读他们在此所“得”，可算是“文脉盛宴”：黄宾虹得蜀山之苍莽厚重，傅抱石得巴山烟雨之淋漓，陆俨少得三峡险变之奇幻，张大千得峨眉青城之幽深，李可染得山川草木之浑厚，真可谓是家家有得，人人见殊。而身居四川的山水画家更是得天独厚。

最近，北京798一位老艺术家说，纵观华夏大地，中国山水大师的摇篮与起飞地在大四川，那里有川西文化、长江文化、藏羌彝文化、喜马拉雅文化等等，简直是座富矿。成都、重庆的景区应该有一系列“中国山水数字博物馆”，没有藏品也能展示“百年巨匠”！

“真玩家”总结巴蜀“百年巨匠”创作的“16字葵花宝典”：传承有道，语言独立；题材首创，易于细品。

图为张大千作品《峨眉天下秀》

傅抱石入川得巴山烟雨之淋漓，作品《巴蜀山水》，海拔500-1000米。

黄宾虹得蜀山之苍莽厚重《青城诗意》，海拔800-2000米。

陆俨少入川得三峡险变之奇幻，作品《三峡》，海拔1000-1200米。遗憾的是，陆俨少曾经打算捐赠一批作品给草堂，最终没有成功。

抗战时期，潘天寿一直呆在四川。在这期间，他一边教学一边创作，而这也成为了潘天寿在艺术上的重要累积时期，特别是他对文人画的研究。

陈子庄，居住成都，民国时期曾接待齐白石、黄宾虹，其精品国家文物局规定不得出境。作品《川西林盘》，海拔500-800米。

冯建吴（1910—1989），四川仁寿人。擅国画、书法、篆刻，为中国美术家协会会员、中国书法家协会理事、重庆国画院副院长、成都画院顾问、杭州西泠印社社员、四川省政协常委、四川美术学院教授、硕士生导师等。其精品国家文物局规定不得出境。作品《巴山蜀水》，海拔600-1000米。

石鲁（1919年～1982年），原名冯亚衍，四川仁寿县人。因崇拜清初大画家石涛和现代革命家、文学家鲁迅而改名“石鲁”。15岁考入成都东方美术专科学校图画系，系统学习传统绘画，临习石涛、八大山人的山水花鸟，摹写扬州画派及吴昌硕等人的绘画作品，为后来的国画创作打下了基础，抗战爆发，投身革命行列。图为《长江三峡》，海拔1000-1200米。

李琼久，居住乐山，笔下峨眉是一绝，其精品国家文物局规定不得出境。作品《峨眉天下秀》，海拔1500-3000米。

李可染入川得山川草木之浑厚，作品《乐山大佛》，海拔800米。

岑学恭《朝辞白帝彩云间》，海拔1000-1200米。这个内蒙古人系徐悲鸿的学生，新中国成立后定居成都。民国时期曾帮达官贵人模仿徐悲鸿作品，自己一件都没有，长叹“遗憾”。其笔下三峡，险峰峻岭，浪涛汹涌，气势磅礴，点睛之笔在于“轻舟已过万重山”，用夸张的手法，让人走进“惊心动魄又心旷神怡的山水间”。

黄纯尧，成都人，南京教育学院教授，徐悲鸿、黄君璧弟子，60岁后再入川，11次游长江，画水和云烟处理堪称一绝，形成雄秀兼备、笔墨鲜活的“黄三峡”。作品《夔门》，海拔1000-1200米。

吴一峰，浙江平湖人，民国时期入川，作品《青城天下幽》，海拔800-2000米。

王敬恒，成都人，1983年，到阿坝写生，成为藏羌高原人文绘画第一人，被誉为“新中国士人画艺术大师”，进入“20世纪国家美术收藏与捐赠名录”，中国美术馆收藏其作品100幅。图为《藏羌高原——马尔康、小金》，海拔2000-3000米。

这是成都画家李华生（1944-2018）作品，他是一位天马行空、性格率真，不苟同于流俗，悠游驰骋于个人艺术天地的独来独往的艺术家。

李金远，成都人，得李可染、冯建吴等亲自传授，创作题材另辟蹊径，长期在海拔3500-4500区域写生创作，成为世界喜马拉雅当代绘画和最高海拔系列题材创作艺术大家，把中国藏羌彝区域的美丽带给了世界。受聘于国家文化部主管的“中国华夏文化遗产基金会”特聘画家，完成莫高窟自然风情系列创作。作品四川、西藏区域《天界》，海拔3500-4500米。

这是四川大凉山悬崖村，还没有进入艺术家的视野。希望在此有一座艺术写生驿站，或建一座民族风格奇特的艺术馆，形成世界文旅新地标。期待艺术家的到来！

文：草草（天府文化人）

编辑：陈轻语

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